Алексей Пушков:— После нескольких лет обстрелов жители Донбасса услышали от Порошенко, что "их дом — Украина". У цинизма нет границ.

Станислав Смагин: У антисоветских собственная гордость 09 января 2018 13:21

Фильм "Движение вверх" за неполные две недели проката получил прекрасную прессу от критиков, массовые восторги зрителей, аплодисментами встречающих ключевые моменты картины и ее финальные титры; наконец, солидные кассовые сборы, логически вытекающие, впрочем, из зрительских восторгов. После просмотра и мне хотелось бы присоединиться к этой положительной реакции безоговорочно или с оговорками столь несущественными, что не заслуживают даже развернутого упоминания. Если говорить о сугубо спортивной и эмоциональной канве "Движения", такой подход был бы оправдан на 146%. Все, что касается непосредственно баскетбола, нервов, чувств – показано на уровне таком же высоком, как полет мяча во время решающего паса Едешко. Это своеобразный эффект "3D без 3D", когда тебе не нужны специально обученные очки, чтобы отдавать вместе с тем же Едешко, забивать вместе с Беловыми, рубиться против здоровенных чернокожих громил вместе с отчаянным Михаилом Коркия.

Но в фильме есть и четкая социально-политическая составляющая, где-то естественно сросшаяся со спортивной, а где-то вплетенная туда искусственно и сознательно. Ее качество, к сожалению, вызывает такие большие вопросы, что написать полностью положительный отзыв нет никакой возможности.

"Движение вверх" представляет собой апофеоз той проблематики, с которой сталкиваются деятели отечественной киноиндустрии, когда хотят снять фильм о наших достижениях, не суть, военных ли, дипломатических, спортивных или космических. Достижения обычно приходится брать советские, ибо других-то особо в наличии и нет, но ведь при этом, не дай Бог, нельзя лишний раз похвалить проклятый "совок". Противоречие снимается по формуле "победили не благодаря Системе, а параллельно ей, лучше – вообще вопреки". Поэтому в фильмах про Великую Отечественную простым героическим солдатам и офицерам противопоставляется тупоголовое и жестокое высшее руководство страны, фанатичные крикуны-политруки, кроваворукие особисты и смершевцы, генералы, беспробудно хлещущие водку, а в случае эвакуации сбегающие на комфортабельных самолетах и подлодках вместе со скарбом и любовницами, оставляя простому военному и гражданскому люду право яростно сражаться за последнее место на шлюпке или в телеге. Если речь о космосе или спорте – непосредственным исполнителям триумфа приходится пробивать стену непонимания, умственной ограниченности и порой чуть ли не намеренного саботажа чиновников.

Все бы ничего, но недостатки советской системы можно показать и художественно достоверно, и без особых противоречий с реальностью, благо недостатков этих хватало, некоторые были очевидны уже тогда, иные понятны с высоты прошедших лет. Порой – удается. Но создатели "Движения" выполнили свою ответственную художественно-политическую столь топорно (иногда кажется – нарочито топорно, в духе американской клюквы аля "Красная жара"), что дело дошло до судебных претензий вдов Владимира Кондрашина, нашего тренера на ОИ-72, и Александра Белова, автора победного броска. Я, после эпопеи с "Матильдой" сдержанно относящийся к такого рода регулированию кинематографической свободы слова, отчасти их понимаю.

Основная, помимо строго спортивной, линия фильма – судьба сына главного тренера нашей сборной Гаранжина (слепок с реального Владимира Кондрашина), подростка-колясочника. Отец собирает деньги на дорогую заграничную операцию, попутно пробивая сопротивление не желающих ее завизировать бездушных чинуш, и на лечение которого в итоге отдают все премиальные за победу в финале гаранжинские подопечные. Собственно, кажется, на 90% ради этого сюжета развернута тема смертельной болезни Александра Белова (еще на 10% — ради монолога его невесты, дескать, не так важно, сколько ты проживешь, и за три секунды можно делов наделать), которого в американской клинике Гаранжин паллиативно ставит на ноги, заплатив врачам из собственного кармана, из денег, накопленных для сына. Все бы ничего, но смертельную сердечную болезнь у Белова нашли уже после Олимпиады, сын Кондрашина Юрий действительно был инвалидом, но на момент Олимпиады уже не подростком, а восемнадцатилетним молодым человеком с диагнозом ДЦП и отсутствием показаний к операции. Поэтому если жертвование баскетболистами премиальных тренеру является просто выдумкой, то выздоровление мальчика в последних кадрах – почти кощунством.

Нет, просто "в вакууме", как сентиментальная сага о чистоте и высоте человеческих отношений, такой ход имел бы оправдания. Но безнадежно и намеренно политизированный, он выглядит бочкой меда, испорченной ложкой известной субстанции, точнее, бочкой субстанции, слабо скрашенной ложкой меда.

Ради тезиса "простые люди побеждают вопреки Системе и саму Систему заодно" авторский коллектив картины пошел и на другие фактологические подлоги. Капитан сборной Модестас Паулаускас, вполне лояльный СССР, а ныне продолжающий любить Россию, показан откровенным антисоветчиком и русофобом, в последний момент отменяющим побег к западным родственникам лишь из дружеских чувств к однокашникам. Русско-советские однокашники, к слову, из того же теста – Сергей Белов успокаивает Паулаускаса: "Мне Родина тоже не "эта самая" (читай – советская империя – С.С.), а родная деревня, родители и друзья". В общем, эдакая глубоко американская тема "простые ребята-закадыки собрались и отчудили что-то локально или глобально выдающееся трохи для сэбэ", особо причудливая в картине про матч с американцами. Нюанс лишь в том, что в киноискусстве США патриотизм узкого дружеского круга не противопоставляется "большому", а чаще подкрепляет и дает для него живительную почву. Кроме того, не совсем понятно, если СССР держался на низовом межнациональном братстве, противостоящем воле верхов, почему страна развалилась? Крушили-то ее изначально чиновники и властители, центральные и местные, каждый по своему уму или глупости и ради своих целей, энтузиастическое меньшинство эти процессы радостно поддерживало либо яростно им сопротивлялось, а широкие массы простых беловых, паулаускасов и коркия с разными эмоциями хлопали глазами.

Извращена и тема вмешательства партии и правительства в дела спортивные. Да, это вмешательство было, и было ощутимым. Но не было элитной боязни встреч со звездно-полосатыми мастерами рукомяча, а уж байка про готовившийся, но в последний момент сорвавшийся отказ наших от финала с американцами – именно что байка и есть. Не говорю уж о том, что и в лагере наших уже тогда уважаемых западных партнеров к спортивному противостоянию с соцлагерем относились как к околополитическому. Действительно удачный и смешной момент фильма – смущенные взоры, которыми обмениваются советский и американский кураторы своих сборных в перерыве матча.

Еще более подробно разбирать идеологическое наполнение "Движения" нет нужды, любому мало-мальски внимательному и критичному зрителю оно очевидно. У меня возникает лишь один вопрос, технический и риторический одновременно. Можно поддерживать запихивание такого рода начинки в фильме о советской эпохе, можно не поддерживать, можно считать необходимой, а можно вредной десоветизацию обывательского мозга. Но, именно с точки зрения технологии, нет ли у идеологов молодой Российской Федерации опасения, что развенчивание СССР, не просто бросающееся, а агрессивно нападающее на зрительский глаз, словно баскетбольный центровой на кольцо, вызвать противоположный эффект?

Не напомнит ли навязчивая демонстрация советских социальных язв, что сейчас у нас, даже по признанию президента, двадцать миллионов человек живут за чертой бедности, и это по самой либеральной трактовке данного понятия, а коэффициенты имущественно-доходного расслоения бьют все рекорды?

Сильно ли рассказ о советском мальчике-инвалиде, которого не выпускают за границу лечиться, да и нет на это у родителей денег, скрасит тот факт, что в современной РФ шанс единственный шанс простого человека профинансировать свое лечение – протянуть руку филантропам или дозвониться на "прямую линию" гаранту Конституции? Дети же олигархов да чиновников, равно как немалую часть времени и сами эти достойные люди, за границей не только лечатся, но и живут, и владеют небольшими домишками и нехитрым скарбом. Не вызовет ли в памяти хронописание ужасов сложнопроницаемого "железного занавеса" горестные сетования на дипломатический конфликт с США одной некогда выдающейся спортсменки, а сейчас не менее, уверен, выдающегося депутата: "Мы друг другу уже столько ответных мер наделали, у нас люди американскую визу получить не могут. Надо очень думать, всё-таки. Можно, конечно, сказать, что не нужно никому в Америку ехать, но у некоторых людей там и бизнес, и дела, и семьи. То есть нужно всё-таки взвешеннее подходить к ответным мерам, к каким-то реакциям. Они там болтанут что-то, какие-то свои предложения, а всё-таки, если делаешь ответные меры, надо понимать, что они должны быть адекватные, и не вредили своему же населению".

Не станет ли контрастом с экранными баскетболистами, сражающимися пусть не за Родину, но хотя бы друг за друга, нынешние олимпийцы, вообще бьющиеся лишь за купюры? Даже киношный Пауласкас-русофоб не поехал бы на соревнования, если бы туда не пустили его друзей. Тут можно мысль не докручивать, она и так понятна, а породившие ее события свежи в памяти.

Да, кстати, образ зловещей советской "тюрьмы народов", держащейся, однако, на дружбе простых ее заключенных – не напомнит ли между делом, что вместе с Литвой и Грузией от России отвалились Донбасс, Новороссия и Южная Сибирь, которые уж точно себя зэками не чувствовали?

Я читал мнение, что "Движение вверх" — глубоко советский по сути фильм. Отчасти верно, в том смысле, в каком все антисоветское – двойник советского с обратным знаком, его отражение. Вынужденные без конца доказывать, что в словосочетании "советские победы" первое слово сродни воспаленному и требующему удаления аппендиксу, творцы нынешнего идейного дискурса попали между спиц бесконечно вращающегося колеса Сансары. Есть два способа выбраться оттуда. Первый, самый очевидный, — антисоветить чуть талантливее, ловчее и между строк. Второй, требующий чуть больше усилий, — добиться своих побед, сопоставимых с советскими. Таких, о которых можно снимать киноэпосы здесь и сейчас, не говоря уже о будущих поколениях ("Крым" Пиманова задался не очень). Но, как говорил герой одной советской – опять советской! – комедийной мелодрамы, комментируя любимые советским (да что ж это такое…) народом анекдоты про армянское радио: "Если бы задача так просто решалась – армянское радио бы этим не занималось".

А "Движение вверх" в любом случае посмотреть. Пас Едешко и бросок Белова скрашивают все нелепости, несуразности, выдумки и нечестности. Говоря более широко, в таком ключе можно оценить и советскую эпоху в целом.

Станислав Смагин, заместитель главного редактора ИА "Новороссия"


Подпишитесь на наш канал в Telegram и получайте новости оперативно!

Экстремистские и террористические организации, запрещенные в Российской Федерации: «Свидетели Иеговы», Национал-Большевистская партия, «Правый сектор», «Украинская повстанческая армия» (УПА), «Исламское государство» (ИГ, ИГИЛ, ДАИШ), «Джабхат Фатх аш-Шам», «Джабхат ан-Нусра», «Аль-Каида», «УНА-УНСО», «Талибан», «Меджлис крымско-татарского народа», «Мизантропик Дивижн», «Братство» Корчинского, «Тризуб им. Степана Бандеры», «Организация украинских националистов» (ОУН).

Поделиться    



В комментариях запрещены нецензурная брань во всех видах (включая замену букв символами или на прикрепленных к комментариям изображениях), высказывания, разжигающие межнациональную, межрелигиозную и иную рознь, рекламные сообщения, провокации и оскорбления, а также комментарии, содержащие ссылки на сторонние сайты. Также просим вас не обращаться в комментариях к героям статей, политикам и международным лидерам — они вас не услышат. Бессодержательные, бессвязные и комментарии, требующие перевода с экзотических языков, а также конспирологические теории и проекции, не пройдут модерацию. Спасибо за понимание!

фотогалереи